جون آنتس

سيلويت لجون آنتس.

جون آنتِس (John Antes؛ و. 24 مارس 1740 – ت. 17 ديسمبر 1811)،[1] كان أول مبشر موراڤي أمريكي يسافر ويعمل في مصر، وأحد أوائل مؤلفي موسيقى الحجرة المولودين في أمريكا، وربما صانع أقدم آلة وترية مقوسة باقية صنعت في أمريكا.[2] على الرغم من أن آنتس غالباً ما يُعرف بأعماله الكورالية، مثل انطلق أيها المجمع، انطلق! ولا شك أنه قد حمل أحزاننا،[3] كما حظيت مقطوعاته الثلاثية الوترية باهتمام كبير، ولا تزال مقطوعات "الرباعيات الست" المفقودة لغزاً محيراً.[4]

سيرته

وُلد جون آنتس في 24 مارس 1740 في فردريك، مقاطعة مونتگمري، پنسلڤانيا. عام 1745، التحق آنتس بالمدرسة الموراڤية الداخلية للبنين، حيث تلقى تعليمه الموسيقي على يد يوهان كريستوف پيرلايوس.[5] على الرغم من أن پيرلايوس قد يكون معروفاً الآن في المقام الأول كمعلم لآنتس، إلا أنه كان مؤسس فرقة بيت لحم الموسيقية، ومغنياً وعازفاً بارعاً، وعازف أرگن، وكان أيضاً مبشراً للأمريكيين الأصليين.[6] عام 1752، التحق جون بمدرسة البنين في بيت لحم، پنسلڤانيا، وفي عام 1760، قُبل في جوقة الإخوة العزاب، أيضاً في بيت لحم.[2]

غادر آنتس بيت لحم عام 1764 وسافر إلى هرنهوت، ألمانيا، المركز الدولي للموراڤيين، لمتابعة مسيرته كمبشر. وبعد عام انتقل إلى نوڤيد، ألمانيا، حيث تدرب أيضاً للعمل كساعاتي.[7] رُسِّمَ آنتس قساً موراڤياً في يناير 1769، وغادر إلى مصر في الشهر نفسه للعمل كمبشر لدى الكنيسة القبطية في في القاهرة. مرت السنوات العشر الأولى من مهمته بسلام نسبي حتى عام 1779، حين أُسر آنتس وعُذِّب على يد بعض أتباع عثمان بك. أمضى آنتس العامين المتبقيين في مصر يتعافى من هذه الحادثة.[8]

عاد آنتس إلى هرنهوت عام 1781. فور وصوله، بدأ العمل كمدير أعمال في دار الإخوة العزاب في نوڤيد. عام 1785، عُيّن مسؤولاً عن جالية موراڤية كاملة في فولنك بإنگلترة. تزوج آ،تس من سوزانا كرابتري عام 1786، وقضى بقية حياته العملية في فولنك. تقاعد في بريستول، إنگلترة عام 1809، وتوفي هناك عام 1811.[9]

التأليف الموسيقي

يشتهر آنتس بأعماله الصوتية، وأشهرها ترنيمتان: انطلق أيها المجمع، انطلق! ولا شك أنه قد حمل أحزاننا.[3] يبدو من المرجح أن آنتس كتب معظم مقطوعاته الصوتية أثناء عمله في مستوطنة فولنك الموراڤية. فمعظم أناشيده مكتوبة بالإنگليزية، مما يدعم هذه الفكرة، أما الأناشيد التي كُتبت بالألمانية فربما كُتبت أثناء إقامته في نوڤيد بألمانيا في السنوات التي سبقت انتقاله إلى فولنك.[10]

يبدو أن ثلاثيات آنتس الوترية قد كُتبت خلال العامين الأخيرين من مهمته في مصر، أثناء فترة نقاهته من الاعتداء المؤلم. وقد نشرها جون بلاند، وهو ناشر من لندن، خلال أوائل ع. 1790، تحت اسم مستعار هو "جوڤاني أ-ت-س"، بدلاً من اسم آنتس.[10] وهناك نظرية شائعة مفادها أن آنتس لم يعتبر نفسه مؤلفاً موسيقياً جديراً، وبالتالي لم يرغب في استخدام اسمه الحقيقي.[11]

أثناء وجوده في مصر، كتب آنتس رسالة إلى بنجامين فرانكلين، الذي كان قد التقى به سابقاً في فيلادلفيا، يذكر فيها أنه كان يرفق "نسخة من ستة رباعيات".[4] على الرغم من أن آنتس يذكر أنه أرسل نسخة أيضاً إلى زميل لم يتم التعرف عليه، والذي أهدى إليه الرباعيات، إلا أن تلك النسخة لم يُعثر عليها أبداً.[12] يعتقد عالم الموسيقى كارل كروجر[13] أنه من الممكن أن تكون ثلاثيات آنتس الوترية نسخاً معاد توزيعها موسيقياً لثلاث من رباعياته الست.[14]

صانع الآلات الموسيقية

الكمان الذي صنعه جون آنتس عام 1759.

قبل انتقاله إلى أوروپا، عمل آنتس صانعاً للآلات الموسيقية. أقدم آلة موسيقية مؤرخة صنعها، والتي لا تزال موجودة حتى اليوم، هي كمان يعود تاريخه إلى عام 1759. ويُعرض هذا الكمان حالياً في متحف الجمعية التاريخية الموراڤية في نازارث، پنسلڤانيا.[5] يُعتقد أن الكمان المتوسط الذي صنع آنتس عام 1764 هو "أقدم كمان متوسط موجود صُنع في أمريكا [وهو] موجود ضمن مجموعة جماعة ليتيتز".[15] عام 1762 افتتح آنتس متجراً، وتشير سجلات المتجر إلى أنه صنع ما يصل إلى سبع آلات وترية مقوسة.[16] لا يُعرف كيف تعلم آنتس حرفة صناعة الآلات الموسيقية، على الرغم من أنه من المحتمل أنه تعلمها من جون گوتلوب كلم، وهو صانع آلات موسيقية أمريكي،[17] الذي قضى وقتاً في بيت لحم عام 1757.[18]


أعماله الموسيقية

كثيراً ما يُقارن أسلوب آنتس في التأليف الموسيقي بأسلوب يوزف هايدن، نظراً لمعاصرتهما. وربما تكون ثلاثيات آنتس الموسيقية قد استلهمت من ثلاثيات هايدن، الذي ألّف 21 ثلاثية موسيقية لنفس التوزيع الموسيقي.[19] كانت موسيقى هايدن بارزة للغاية في الكنيسة الموراڤية، وعلى الأرجح جزء كبير من مكتبة الموسيقى في فولنك، وانضم إليها مؤلفون موسيقيون آخرون في ذلك الوقت مثل إگناز پلايل، موتسيو كلمنتي، گيورگ فريدريش هاندل وجان-پول-إجيد مارتيني.[20]

يذكر كارل كروجر في مقالته "جون آنتس في فولنك" أن موسيقى آنتس تضاهي أعمال كبار المؤلفين الموسيقيين في عصره، مع الإشارة إلى هايدن، بالإضافة إلى فرانز أنطون هوفميستر وكارل شتامتس. كما يصف كروجر أجزاء الآلات الوترية في أناشيد آنتس بأنها تُظهر "تعبيراً دقيقاً، وتفاعلاً متناغماً بين الألحان، وكتابة وترية مميزة".[10] كثيراً ما استخدمت أعمال آنتس الصوتية نصوصاً توضح علاقته الفردية، والمؤلمة أحياناً، بالرب. وقد تجلى ذلك غالباً من خلال "القطبية التناغمية بين النغمة الأساسية والنغمة المهيمنة".[21] كان أنتيس مولعاً أيضاً "بالإيقاعات المنقطة، الثوالث اللحنية، الخطوط الصوتية الطويلة، النطاقات الصوتية العالية، والمدى الصوتي الواسع"،[22] بالإضافة إلى إعطاء كل آلة موسيقية نفس القدر من الأهمية كما هو الحال في ثلاثياته ​​الوترية.[23]

أعمال مختارة

المصدر:[24]

أناشيد

  • ها هو الرب قد أعلن
    • SATB، SSAB، 2 بوق، آلات وترية، كونتينو
  • !انطلق أيها المجمع، انطلق
    • S صورو، آلات وترية، كونتينو
  • ما أجملها على الجبال
    • SATB پيانو أو أورگن (في الأصل مع أوركسترا وترية) [1]
  • سأبتهج بالرب فرحاً عظيماً
    • SATB، 2 بوق، آلات وترية، وكونتينو
  • سيبتهج قلبي بخلاصه – 1803
    • SATB، 2 بوق، آلات وترية، وكونتينو
  • اهتفي أيها السماوات، ابتهجي أيها أرض
    • SATB، 2 بوق، آلات وترية، وكونتينو
  • غنّي وابتهجي يا ابنة صهيون
    • SATB، 2 بوق، آلات وترية، وكونتينو
  • لا شك أنه قد حمل أحزاننا
    • SATB، آلات وترية، وكونتينو
  • الحمل الذي ذُبح يستحق
    • SATB، 2 أوبوا، 2 بوق، آلات وترية، وكونتينو

ترانيم-أنغام (كورال)

  • نُشرت مجموعة من ترانيم آنتس عام 1957 في كتاب "اثنا عشر ترنيمة موراڤية". [2]
  • المسيح الرب، الرب الأكثر مجداً
  • أبكي من أجل نعمة الله وأفارقها
  • الرب الروح القدس برحمته يحفظنا
  • اسمعي يا روحي، إنه الرب
  • في ترانيم الحمد المبهجة
  • في الحضور المجيد (نسختان)
  • يا أعمق الأحزان
  • يا رب، حقق فيّ
  • يا لهما من حب ونعمة عميقين لا حدود لهما
  • الراحة في القبر الصامت
  • الروح في أسوأ موسم
  • يا لها من أشعة رائعة من الحق والنعمة
  • أرض الرهبان

للآلات

  • Tre Trii, per due Violini and Violoncello, Obligato

المراجع

  1. ^ Nola Reed Knouse (2008). The Music of the Moravian Church in America. University Rochester Press. p. 300. ISBN 978-1-58046-260-0.
  2. ^ أ ب Kroeger (1985), p. 12
  3. ^ أ ب Selch (1992), p. 169
  4. ^ أ ب Stolba (1980), p. 567
  5. ^ أ ب Claypool (1978), p. 10
  6. ^ Knouse (2008), p. 281
  7. ^ McCorkle (1956), p. 489
  8. ^ McCorkle (1956), p. 490
  9. ^ Kroeger (1985), pp. 13–17
  10. ^ أ ب ت Kroeger (1985), p. 14
  11. ^ McCorkle (1956), pp. 494–495
  12. ^ McCorkle (1956), pp. 567–569
  13. ^ Grove Music Online, s.v. "Kroeger, Karl," by Katherine K. Preston and Thomas L. Riis.
  14. ^ Kroeger (1996)
  15. ^ Bynog (2012), p. 731
  16. ^ Claypool (1978), p. 12
  17. ^ Grove Music Online, s.v. "Klemm (Clem, Clemm), Johann Gottlob," by Barbara Owen.
  18. ^ Selch (1992), p. 46
  19. ^ McCorkle (1956), p. 494
  20. ^ Kroeger (1985), p. 16
  21. ^ Flannagan (1995), pp. 18–19
  22. ^ McCorkle (1956), p. 496
  23. ^ Robert Emmet, "Classical Hall of Fame: ‘Antes-Trios In E flat; In d; In C' Peter-Quintets In D; In A; In G; In C; In B flat; In E flat," Fanfare-The Magazine for Serious Record Collectors 24, no. 1 (2000): 392.
  24. ^ McCorkle (1956), pp. 497–499

المراجع

  • Bynog, David M. (2012). "The viola in America: two centuries of progress". Notes: Quarterly Journal of the Music Library Association. 68 (4): 729–750. doi:10.1353/not.2012.0070. hdl:1911/70934. S2CID 162031958.
  • Claypool, Richard D. (1978). "Mr. John Antes: instrumentmaker". Moravian Music Foundation Bulletin. 23 (2): 10–13.
  • Flannagan, William Partick (1995). A Performing Edition and Study of the Unpublished Concerted Anthems of John Antes (1740–1811). Catholic University of America.
  • Knouse, Nola Reed Knouse, ed. (2008). "Biographical sketches". The Music of the Moravian Church in America. Rochester, NY: Rochester University Press. pp. 267–289. ISBN 9781580462600.
  • Kroeger, Karl (1985). "John Antes at Fulneck". Moravian Music Journal. 30 (1): 12–18.
  • Kroeger, Karl (1996). "What happened to the Antes string quartets?". Moravian Music Journal. 4: 23–26.
  • McCorkle, Donald M. (1956). "John Antes, "American Dilettante"". The Musical Quarterly. 42 (4): 486–499. doi:10.1093/mq/xlii.4.486. JSTOR 740257.
  • Selch, Frederick R. (1992). "Moravian musicians and musical instrument makers in early America and the influence on them of the Saxon-Vogtländisch industry of musical instrument making". Journal of the Violin Society of America. 13 (1): 161–194.
  • Stolba, K. Marie (1980). "Studies and reports: Evidence for quartets by John Antes, American-born Moravian composer". Journal of the American Musicological Society. 33 (3): 565–574. doi:10.1525/jams.1980.33.3.03a00060. JSTOR 831306.

وصلات خارجية

?
تمّ الاسترجاع من "https://www.marefa.org/w/index.php?title=جون_آنتس&oldid=4218345"